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网赚的落脚点,何时何地?

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发表于 2017-9-9 23:38:35 | 显示全部楼层 |阅读模式
  散文,是一门言语的艺术,几千年来,它为我们留下了许许多多绮丽的华章,是文学百花园中的一朵奇葩。先人们通过长期的尽力,不断地为它上肥洒水,精心调查护理,现已懂得,要让这棵苗儿根深叶茂,四季芳香,除了要把握好一套栽培技术外,还少不了一块肥美的土壤,曩昔的人便称其为物,所谓托物言志,寄情于物,这个物,也就是散文的落脚点。
  散文,除了纪人纪事写景外,首要仍是一个情感的载体,它不光能够反映客观事实,还能够反映片面希望。作为文学款式,能够说它是最自在的,把握起来也比较简单,操作起来也并不杂乱,但先要有真情实感,不能仅依托幻想,也不能单凭某种理念,没有实在作为依托,没有坚实的根底,散文就会显得虚伪和矫揉造作。写作散文,意图是为了把自己的所见所闻和被牵动的心灵展示出来,并把读者带到现场去一起体会。
  要实在写好一篇散文,也并非那么简单,既要真切的感触,又要用生动形象的言语表达出来,不能写成大真话,要给人以联想的空间。最好能写出一种理性的乃至智性的言语,这样的散文,读起来才有味,才会引人入胜,才干把人带进一种天然和人文的美好境地中。
  全部的散文,在本质上都是非虚拟的,行文所至,要言之有物,要让人觉得实在可信,不能想当然,不能言过其实恣意拨高,不能把一口池塘,说成一个大海,把一个土墩,说成是一座高山,求实在,求真象,也是做人的原则和作文的底线。当然,每个人的观念不同,看法也就各异,对某一事物不免会有褒有贬,这是很正常的,但不能颠倒是非,把黑说成白,把白说成黑,一定要求真务实,脚踏实地,这同样是散文的落脚点。
  虽然散文的方式很自在,适应性也很强,只因它善于运用艺术的言说,能够点石成金,能够化腐朽为奇特,能让干枯的,长出新芽;能让已被前史埋没的,重见天日。但它并非就不受约束,想写什么就写什么,想怎样写就怎样写,其实散文的写作要求也是很严厉的,首要要有正确的人生观和价值观,还要学会调查,要仔细研讨,要把握好第一手资料,才干从中写出自己的共同见地写出新意来。散文与诗篇不同,诗人能够不拘泥于当下,不限于所见所闻,仅凭幻想或遥想,便能捕捉到诗情和诗意,只等那灵光一射,就能够写出美好诗篇来,如海子的诗:
  从明天起,做一个美好的人
  喂马,劈柴,周游国际
  从明天起,关怀粮食和蔬菜
  我有一座房子,面朝大海,春暧花开
  从明于起,和每一个亲人通讯
  通知他们我的美好
  --- ---
  他只是想表达一种希望,全部都还在远方,还没有实际触摸,没有实在体会,诗就写出诗来了,而且写得那么好,要散文也这样来写,那就会力不从心了。诗篇能够体现臆想和玄想,能够写乌托邦和梦,诗人常常是临空高蹈的,看似有点不吃人间烟火,与阅历和常识也无关,只需用心灵去体会,这种写作是要天分的。散文只能写亲身经历亲眼所见或现已发生过的事,例如鲁迅、朱自清、沈从文等,他们写的多是幼年纪事,乡土情面或山清水秀与桃红柳绿,虽然也有怀旧与怀念、有失望和丢失、有神往和展望,但那是由此到彼,由近而远,是一种联想,全部只能从眼前动身,然后再去拓宽思维空间,给人一种真和蔼的启悟以及美的享用。彻底能够说,散文是写实的,诗篇是写虚的,由于实在是散文的落脚点,而诗篇首要要打开幻想的翅膀,两者的区别是很明显的。
  散文与小说也不同,小说是虚拟的,彻底能够惹是生非,小说中那些古怪弯曲的情节,是否亲身经历亲眼所见,文中所描绘的是否实有其人,都没有联系,由于这是讲故事,是一种消遣方式,不会遭到什么约束,最好是不要去暗射某一个人,避免被诬陷一些莫须有的罪名,届时即便有全家也难以说清。不过,写小说正本就是有危险的,只需讲得好,讲得生动传神,能够打动听心就行,全部是非功过,都由前史去鉴定。若人物性格丰满,情节写得越扑朔迷离、越挂心、越有变数就越好,那样才干把小说面向高潮,才干让人骑虎难下。散文却是平实的,日子自身怎样,写出的散文就是怎样,就看其中有没有一种领悟,散文是一种无技巧的技巧,它要求作者去深化和发现,在屑细中体现出诗意来,这也是小说很难做到的,再看看鲁迅写的《从百草园到三味书屋》《秋夜》等,处处都体现出作者单纯猎奇和纯厚朴素的思维观念,这就是小说和散文的不同之处。方式就是内容,内容也就是结构,结构便成为小说和散文的分野。
  看了鲁迅散文再看他的小说,就会理解两者的不同之处。他的小说写的多是小角色,大都是变了态的人,言行举止都奇怪得很,那样才会有抵触,才干让人过目不忘。那个鬼魂般的狂人,那沾着人血馒头的画面,让人看得毛骨悚然,还有那个常去咸亨酒店的阿Q,的确会觉得他既不幸又可憎,哀其不幸,怒其不争,这正好折射出那个社会的实际与人道的缺点。鲁迅有时也会借谈神论怪,去挖苦和打击那个丑陋国际,成果也被那个国际所不容,合理壮年就结束了名贵生命。
  我们不能用散文的体裁去写小说,也不能用小说的情节去演绎散文,其原因是散文要脚踏实地,要在具体的事物中说出真知灼见,小说是靠人物的思维行为去打动听去影响人去改变人的国际观的,这就要看作者是否塑造出实在的典型人物和写出了时代特征。要写好散文,归根到底仍是要找到一个落脚点,这是最关键的,如果只是有了写作的激动,而没有找到一个落脚点的话,不光写欠好散文,即便往事如烟,也不知从何处着笔。落脚点,就是要以实在为根底,只要落到这一实处,才干找到事物的条理,才干开出一个好头,正如人们所说的,开了一个好头,就等于成功了一半。若没有实在作为依托,没有真挚作为关键,只是有了写作激动,有了创造愿望,也很难把握住行文走笔的头绪,即便牵强写成,也会流于外表,触及不到内在意蕴,也就是缺少深度。有时我也偶然会去翻翻那些盛行杂志,总觉得相同的许多,吠影吠声且面貌类似,有不少的是借张爱玲、琼瑶等人的名言乃至《诗经》中的某些语句,加上漫无边际的幻想,让人觉得满头雾水,不知所云。我想:那些不同时代背景的作家,那远古的风俗民意你了解多少?那种嘉言锦句的确很美,那样的质朴真情也的确很感人,网赚可那是他人的,去重复他人,就等于去嚼被他人嚼过的馍,是不会甜的,因而,这样的散文我是看不下去的,其原因是作者没有找准自己的落脚点。
  散文与新闻好像不同更大,由于两者的性质有别,其功能与任务也就有所不同,但有一点是相同的,就是有必要着重实在,不过新闻是即时性的,散文是永久性的,新闻只通知你什么,散文还要通知你为什么?新闻要求简洁明了,绝不牵丝攀藤。散文却要有常识性趣味性,因而,为了把散文写得更生动,更加传神,有人便说,散文不用象新闻那样墨守成规,原封不动,无妨添加些合理的幻想和可信的情节。我却不太拥护,在这方面,我也有过一些经历,有过切身的体会。前段时间,我去了一次云南旅游,回来写了一组散文行记,其中有一篇是写泸沽湖的,那是川滇接壤的少数民族聚居地,那当地的确陈旧得很,不只山清水秀诱人,还保留着原始的美,网赚给人一种如梦如幻的感觉,一看到那当地我就觉得太美了,美得让人感到不实在。到了那里,昂首望去,真的是不敢相信自己的眼睛,哪里会有这么奇特的山川?哪里会有这么苍翠的树林?特别是那个泸沽湖,湖面开阔蔚蓝,最深处据说有九十多米,或许还有怪兽潜藏在幽静的湖底。因地处高原,有天下第一天湖之称,我们游湖,不坐船,也不坐艇,我们都坐着象猪槽一样的东西,游来荡去。我们还看望了陈旧村寨,村寨里住着摩梭人,他们能歌善舞,还保留着许多原始的风俗,我在散文行记中有详细描述,自己也还算满意。仅有感到遗憾的是,没有才智过摩梭人的走婚风俗,那是原始母系社会的遗风,可谓全国际独一无二。摩梭人至今仍是男不娶,女不嫁,两人相好就走婚,儿女都归母亲抚育,母亲在宗族中有绝对的威望。听了这奇闻之后,我仍是半信半疑,但总想弄个真相大白,也曾测验着想去探个终究,想不到行将揭开谜底之时,却功败垂成,如意算盘便宣告失败。后来才知道,那是一场假戏真做,走婚的确是真的。我的天啊!这算因祸得福,要不然,到了那种为难场合,不免会骑虎难下,进退维谷。后来在写泸沽湖的行记时,我的叙说也就到此为止,不敢再写下去了。若为了哗众取宠,添枝加叶,把那不堪入意图局面也写出来,那是误导读者,是要不得的。
  因而,我建议散文的落脚点一定要实在,只要实在才干打动听,网赚才干感染人,还要有健康的思维,正确的国际观,不能掺杂低级趣味的东西,俗话说得好,站得高,才看得远,思路才会连绵不断,幻想力才会五光十色,言语才会生动活泼。如果落脚点错了,脚跟就站不稳,不光会写欠好,还会流于失实,引起非议,这样的散文,也就没有了生命力。


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